《月曼清游图册》，点击看大图

牧城刀客

一番花信动南枝，点点寒英弄雪姿，
凉院无尘人不到，暗香只有玉蛾知，
翠羽啁啾月色寒，横斜一径影交攒，
看花索叹巡檐久，哪顾花灯绛蜡残。（寒夜探梅）

正月里，上元之夜，华灯溢彩，银月似盘，梅花绽放，宫中贵妇们结伴游赏


      《月曼清游图册》，清，陈枚绘，绢本，设色，共12开，每开纵37cm，横31.8cm。
    此画册落款“臣陈枚恭画”，钤“臣枚”印1方。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款“乾隆岁在戊午秋九月朔臣梁诗正敬题”，戊午为乾隆三年(1738年)。钤清高宗弘历“乾隆御览之宝”、“古希天子”、“乐善堂图书记”等印共60方。《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活：正月“寒夜探梅”、二月“杨柳荡千”、三月“闲亭对弈”、四月“庭院观花”、五月“水阁梳妆”、六月“碧池采莲”、七月“桐荫乞巧”、八月“琼台玩月”、九月“重阳赏菊”、十月“文窗刺绣”、十一月“围炉博古”、十二月“踏雪寻诗”。
     这里是1--6月，回帖超过六十楼，我继续发下六个月。

牧城刀客

二月“杨柳荡千”

东风二月拂人和，高架秋千红袖多，
五色衣裳耀明锦，綵云相映掠空过，
绿杨红杏媚春晴，才到花朝洲景成，
闲闘身轻踏空舞，天风吹度佩琼声。（杨柳荡千）

春天来了，仕女们走出闺房，在芳草地赏相伴欢嬉，杨柳舞于春风，杏花映于春水，秋千架上，仕女的身姿轻盈如燕

牧城刀客

三月“闲亭对弈”

院门静掩落花轻，长昼闲消借一枰，
春晚不愁纤手冷，疏帘腷膊子声清，
黑白分奁女伴俱，绿窗破却绣工夫，
手谈未了移阶日，花竹春庭弄影疏。（闲亭对弈）

通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。

牧城刀客

四月“庭院观花”

春归无迹杳难返，风物清和入夏时，
木笔花开香满院，书空无数紫葳蕤，
风信吹过廿四番，花开婪尾压枝繁，
春残应教人珍惜，摘向铜瓶趁日暄。（庭院观花）

作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下。富贵闲逸的宫苑生活令她们的物质生活十分充足，也使她们的精神世界极度贫乏。

牧城刀客

五月“水阁梳妆”


群鸦噪后晓凉增，绮阁清幽暑不蒸，
拭取菱花试梳掠，拓窗红日已东升，
修竹环庭翠万梢，凉闺当夏净尘嚣，
溪流漾绿临妆阁，洗粉何妨远汲劳。（水阁梳妆）

仲夏时节，天气炎热。池边竹林飒飒作响，应和着习习凉风，宫中仕女聚在池亭内赏鱼以渡休闲时光。（又有称：池亭赏鱼）

牧城刀客

六月“碧池采莲”

消夏荷塘晚最宜，红衣翠盖映参差，
一声柔橹空花入，正是残阳落照时，
採莲纤手入花忙，岸上群娃斗丽妆，
风过池塘无溽暑，罗衣齐染水边香。（碧池采莲）

柔风掠湖，菏香阵阵，宫中佳人泛舟采集聚会，为刻板的宫廷生活平添了几分乐趣。

牧城刀客

七月“桐荫乞巧”

金风瑟瑟猎庭柯，曲槛清幽残暑过，
满院梧桐凉似水，鹊桥云外报声多，
一条银汉碧天横，秋入今宵分外清，
乞巧金针谁度兴，双星烔烔向人明。（桐荫乞巧）金针乞巧，七夕的民俗。


这是描绘了七月初七京中仕女“乞巧”的场面，七夕之夜，女人们以碗装水置于庭院，然后将一束针散放其中，人们争相观看在水中呈列的图案，据说图案的形状越好看，放针者的手就越灵巧。

牧城刀客

八月“琼台玩月”

霏微玉露洒清凉，金粟攒枝点点黄，
不用龙涎焚宝鸭，清芬暗袭绮罗裳，
琼台高出万花丛，袖拂开香散碧空，
玉宇无云蟾窟朗，团圆好景此宵同。（琼台玩月）中秋


描绘中秋之夜，贵妇们聚集高台，吟诗赏月的情景

牧城刀客

九月“重阳赏菊”

阶前白露已凝霜，小苑丛丛菊绽黄，
相赏却逢秋日好，喜无风雨近重阳，
庭前菊蕊散香寒，庭后林枫叶叶丹，
秋危不殊春景丽，玉墀携伴几回看。（重阳赏菊）

描绘了金秋十月宫中贵妇赏菊的情景。在中国传统文化中，菊是高贵、高洁的象征，又赋予吉祥、长寿的涵义。

牧城刀客

十月“文窗刺绣”

灰飞葭管一阳通，綵线徐添日影中，
曾乞天孙机上巧，五丝翻出绣文工，
十月微霜气渐严，文窗刺绣怯风尖，
屏山曲折围幽榭，红叶岩前日日添。（文窗刺绣）

初冬时分，在和煦的阳光下，宫中贵妇们精心绣制和欣赏自己喜爱的图案。

牧城刀客

十一月“围炉博古”

香阁冬来事渐无，女红齐了共围炉，
评量名画关心处，先展消寒九九图，
重帘深护净无尘，古鼎名琴满室陈，
凡俗尽删珍赏具，清娱旌似翠帏人。（围炉博古）

时入仲冬，天气愈寒。这幅画描绘的是华屋中，暖炉旁，家中贵妇们闲聚在一起，欣赏古院和书房的情景

牧城刀客

十二月“踏雪寻诗”

风猎重帏雪作团，美人携伴惬清钦，
温（）香酝频斟处，高拓琼窗不识寒，
雪点貂茸踏砌来，为寻清赏一徘徊，
谢家好句曾传说，此夕谁抒咏絮才。（踏雪寻诗）

腊月中，天寒地冻，贵妇们聚于温暖的厅堂中，衣边烹茶，衣边观雪，吟诗作乐，时有女伴裘衣貂帽，踏雪携友 ，前来助兴。

晚晴

不会吧.期待完整版本.
很精美了

恍若隔世

欣赏了

糊涂小仙

看过，，点评，

碧天如水

确实很美，或者，不看跟贴数，看看点击率吧？
期待下文。

牧城刀客

引用第15楼碧天如水于2009-05-28 22:51发表的  :
确实很美，或者，不看跟贴数，看看点击率吧？
期待下文。

呵呵，我只是想看看传统文化在新靖江论坛中受欢迎的程度，回帖多少不会影响我发帖的心情。碧班放心！

鱼和水

[s:14]  [s:14] 不错 不错

碧天如水

〈摘自网络，无题字〉

    清 陈枚 月曼清游图册 北京故宫博物院

    绢本，设色，共12开，每开纵37cm，横31.8cm。

    此画册落款“臣陈枚恭画”，钤“臣枚”印1方。每开均配有清代梁诗正的行草体墨题，款“乾隆岁在戊午秋九月朔臣梁诗正敬题”， 戊午为乾隆三年（1738年）。钤清高宗弘历“乾隆御览之宝”、“古希天子”、“乐善堂图书记”等印共60方。

    《月曼清游图》册描绘的是宫廷嫔妃们一年12个月的深宫生活通过这一幅幅生动的画面体现了宫廷生活与民间生活的密切关联。嫔妃们的活动内容，在民间生活中均习以为常，只不过由于宫廷的特殊地位，而令这些活动从内容到形式都具有更加富贵、繁琐及典制化的特点。

    作者在人物创作的审美取向上有别于唐代张萱、周昉笔下体态丰腴的嫔妃形象，而以明代唐寅、仇英笔下的仕女画为审美标准，追求秀润飘逸的情致。画家以工细流畅的线条和亮丽鲜活的色彩将嫔妃们描绘成身材修长、体态轻盈、“倚风娇无力”之貌。她们三五成群地行进在以界画表现的亭台楼阁内或是细笔勾染皴点的花石下。富贵闲逸的宫苑生活令她们的物质生活十分充足，也使她们的精神世界极度贫乏。

    在技法上，此图所绘人物造型生动准确，笔致工细严谨，源于宋代院体画风。图中的楼台房室建筑则采用西洋焦点透视法绘成，根据图中透视线斜度的变化，可以准确地推求出灭点的具体位置，从而加强了平面画幅的立体、纵深效果，在有限的画面上扩展出无限的空间。

    此图册于乾隆三年（1738年）绘成后深得乾隆皇帝的赞赏。乾隆帝于六年谕令皇宫“造办处”的优秀匠人，如擅镶嵌技艺的常存，擅牙雕工艺的陈祖章、陈观泉父子及顾彭年、萧汉振等，以陈枚的这本图册为画稿，用象牙、玉石等进行雕刻。匠人们精雕细琢，密切结合牙雕和镶嵌的技艺特点，令画面层次分明，富有立体感。这件雕有103人的牙雕精品被称作“百美图”。乾隆皇帝在为它题写诗文时将其正式定名为《月曼清游》。

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牧城刀客

谢谢碧天如水兄的再编辑及精彩评述。诗文内容是自己认读出来的，错误之处，还请方家不吝指正。