前贤书法扇面一组

牧城刀客

        扇子虽是消暑的用具，却早与书法结下了不解之缘。王羲之为卖扇老妪写扇子的故事，可算是有关扇面书法的最古老的传说。能够看到的古代扇子书法墨迹，也许要数宋徽宗赵佶的草书《掠水燕翎诗执扇》为最早了。宋、元、明、清各朝，扇面书法及绘画都很盛行，达到了辉煌的地步，成为与册页、手卷、条幅、对联等并列的一种书法形式，文人墨客鲜有不能作扇书扇画者。扇子书画成了手中观赏把玩的艺术品，名家所作更被视为珍品，往往裱成单片，以利长久保存。
    下面是一组书法扇面，图片都是来自于网络，我只是想系统地组合在一起，夏天到了，希望能带给大家一片清凉。书者简介，也来自于网络，未能一一考证，或有差错，必须特别说明。至于书写的内容，未能提供，主要是图片清晰不够，再就是水平所限，认读困难，如有兴趣可与本人联系，共同研讨。本意想发六十片，具体多少，发完算数。
  

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赵佶（1082-1136）即宋徽宗。宋代皇帝，画家。虽说政治昏庸，惑于道术，却是艺事超群，书画兼精。在书法上，他学褚遂良，薛稷的瘦劲，然后再秉之以风神，出之以飘洒，卓然自成一家，名之为“瘦金书”。贴上书法，笔致清朗，点画瘦劲俊美，飘飘乎宛若仙风道骨，真如不食人间烟火。这种书风的形成，除了他在书法方面确有功力外，大概和他精神上对于道教人的向往，也不无关系。赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品，上海博物馆藏。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼。掠水燕翎寒自转  堕泥花片湿相重

郑燮（zhèngxiè），字克柔，号板桥。生于康熙三十二年（公元1693年）农历十月二十五日，卒于乾隆三十年（西元1765年）农历十二月十二日，中国清代画家，书法家，文学家。江苏兴化人，康熙秀才、雍正举人、乾隆进士。客居扬州，以卖画为生。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。

髡残 （1612－约1692）僧。字石溪，一字介丘，号白秃。自称残道人、电住道人，晚署石道人。俗姓刘，湖南武陵（今湖南常德）人。居江宁（今南京），幼失恃，投龙山三家庵为僧。旋历诸方，受浪丈人衣迹，住金陵（今南京）牛首寺。性寡默善病，每以笔墨作佛事，不类拈椎坚拂恶套，偶然游戏，便写山水，奥境奇癖，缅邈幽深，峰峦浑厚，笔墨苍茫，长於乾笔皴擦，得元人胜概。诗文画法亦古奥。有浮查集。顺治十四年（一六五七）尝作《赤林访友图》，十七年（一六六零）作《奇峰幽境图》，十八年（一六六一）作《黄千峰级图》，均藏高京博物院。康熙二十五年（一六八六）年作《水西草堂图》。与原济石涛并称［二石］。 ［国（清）朝画徵录、图绘宝鉴续纂、栎园读画录、青溪遗集、桐阴论画、清画家诗史、三秋阁书画录、明清山水名画选］。擅画山水，受“元季四大家”影响，尤其于王蒙笔法得力最多。兼学明季沈周季文徵明，画有文人气息。喜作渴笔或秃笔秋景山水，皴擦层次丰富浑厚，笔墨荒率苍雄，“粗头乱服”，自成一格，与石涛、渐江、朱耷并称“清初四画僧”。

朱耷（约1626年—约1705年），即八大山人，江西南昌人，明末清初画家、书法家。　　八大山人为明宁献王朱权九世孙，清初画坛“四僧”之一。明灭亡后，国毁家亡，心情悲愤，落发为僧，法名传綮，字刃庵。又用过雪个、个山、个山驴、驴屋、人屋、道朗等号，后又入青云谱为道。通常称他为朱耷，但这个名字用的时间很短。晚年取八大山人号并一直用到去世。其于画作上署名时，常把“八大”和“山人”竖着连写。前二字又似“哭”字，又似“笑”字，而后二字则类似“之”字，哭之笑之即哭笑不得之意。他一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。画山水，多取荒寒萧疏之景，剩山残水，仰塞之情溢于纸素，可谓“墨点无多泪点多，山河仍为旧山河”，“想见时人解图画，一峰还写宋山河”，可见朱耷寄情于画，以书画表达对旧王朝的眷恋。朱耷笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。朱耷的绘画对后世影响极大。

张瑞图（1570—1641年）,字长公，又字无画，号二水，别号果亭山人、芥子、白毫庵主、白毫庵主道人等。晋江二十七都霞行乡人（今青阳镇莲屿下行）人。生于明穆宗隆庆四年庚午（1570年），著名书画家。《明史》将之载入“阉党传”。张瑞图出身晋江青阳下行村农家，父亲张志侹“俭朴食贫”。　　张瑞图幼负奇气，聪颖过人。自小习儒，他的启蒙老师是林天咫（据说林天咫是李贽的后人）。家贫，供不起夜读灯火，每天夜晚都到村边的白毫庵（参见《泉州寺庙·白毫庵》）中，就着佛前的长明灯苦读。　　年青时，一面执教谋生，一面参加科举考试。妻子王氏是沙塘人，善于纺织，婚后每以机杼纺织的收入供给家用和支持张瑞图求学的资用。有一天，张瑞图从塾中归家，看到王氏在喝大麦粥充饥，不由长叹：但愿老天开眼，让我早日出头，别让家人总吃这大麦粥！　　张瑞图读书方法与众不同，五经子史都采用手写熟读，即一面抄写练习书法，一面研读理解文义。为诸生时，每晚选择书经的一个题目，演绎成文。他文思敏捷，弹指立就。翌日，文章不胫而走，喧传府县二学。由此文名大噪，泉州一带都盛行由他解释的经文。　　晋江青阳下行张瑞图故居故居至今保存，居住着张氏后裔（《泉州民居·张瑞图故居》）。万历三十八年（1610年），张瑞图曾告假还乡，居家两年，在泉州东湖畔营建一处居室，作为与郡中士绅交游之所。

徐渭（1521~1593年），是明代杰出书画家、文学家，山阴（今浙江省绍兴）人。初字文清，改字文长，号天池山人，或署田水月、青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。　　徐渭自幼聪慧，文思敏捷。且胸有大志。参加过嘉靖年间东南沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩，一生遭遇十分坎坷，可谓“落魄人间”。最后入狱七、八年。获释后，贫病交加，以卖诗、文、画糊口，潦倒一生。他中年学画，继承梁楷减笔和林良、沈周等写意花卉的画法，故擅长画水墨花卉，用笔放纵，画残菊败荷，水墨淋漓，古拙淡雅，别有风致。兼绘山水，纵横不拘绳墨，画人物亦生动，其笔法更趋奔放、简练，干笔、湿笔、破笔兼用，风格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。他自己尤以书法自重。自称“吾书第一、诗二、文三、画四”。袁宏道等称赞他的书法“笔意奔放”，“苍劲中姿媚跃出”，“在王雅宜、文征仲之上。他画的《黄甲图》，峭拔劲挺，生动地表现了螃蟹爬行、秋荷凋零的深秋气氛。作品流传至今的较多。著作有：《四声猿》、《南词叙录》《徐文长佚稿》、《徐文长全集》等。传世著名作品有《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册（均藏故宫博物院）、《牡丹蕉石图》轴，以及晚年所作《墨花》九段卷（现藏故宫博物院）等。

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徐霖　　(1462～1538) 明代戏曲作家。字子仁，号九峰、髯仙，又称徐山人。长洲（今江苏苏州）人，一说华亭(今上海松江)人。幼年起即居南京。徐霖性格倜傥、豪爽，工于书法，又兼善绘画。填曲富有才情，且颇精于格律，他与散曲作家陈铎在当时并有"曲坛祭酒"的称号，并与谢承举一起被称为"江东三才子"。王世贞说徐霖才气超过陈铎，但作品不如陈作"稳协"。正德末,武宗朱厚燳南巡,经皇家伶人臧贤的推荐，曾在武宗左右备顾问，所填词曲颇为皇帝欣赏，屡次要他入朝为官，他辞而不就。徐霖散曲大多未能传存，《南宫词纪》录其〔山坡羊〕《闲情》两首，可略见其风格。徐霖曾作传奇戏曲8种,今仅存《绣襦记》。

刑侗 1551—1612，临邑人,字子愿。万历二年（一五七四）进士，官至行太仆寺少卿。七岁能作擘窠书，书法钟、王、虞、褚、颠米、秃素，而深得右军之神。与董其昌、米万钟、张瑞图称邢张米董。高丽、琉球重其书，与黄金同价。偶作意写卷，长松修竹，点缀清疏，大抵仿王冕、王蒙笔意，其写墨竹宗文同。着来禽馆集，墨迹刻石曰来禽馆帖。传世作品有《仿王蒙拳石图》扇页，现藏故宫博物院；万历三十九年（1611）作《文石图》轴，缎本，水墨，现藏南京博物院（日本大阪市立美术馆藏有同样一幅，似为摹本，待考）；《石菖蒲图》扇页藏日本大阪市立美术馆。著有《来禽馆集》，墨迹刻石为《来禽馆帖》。

吴历本名启历，号渔山，桃溪居士江苏常熟人，生于１６３２年，卒于１７１８年。一生布衣，青少年时家境没落，以卖画为生，中年时信奉天主教，５０岁到澳门，入教修道，５１岁成为天主教的司铎，晚年生活清苦，病死上海。吴历与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”。 吴历与“四王”、恽寿平并称“清初六大家”，虽然他社会地位较低，但却不俯仰权势、人品、画品都很高，秦祖永评述：“此老高怀绝谷，独来独往，不肯一笔寄人篱下。观其气韵沉郁，魄力雄杰，自足俯视诸家，另树一帜。”

吴宽 (1435——1504)明代诗人、散文家、书法家。字原博,长洲(今吴县)人。 少时勤奋好学,对先朝典章如数家珍。成化八年(1472年)状元。官至礼部尚书,专典诰敕修《宪宗实录》,粹然笃实,为当时馆阁巨手。 善诗文书画,尤工行书

文征明（1470～1559年），即文徵明，初名壁，字征明，后更字征仲，号衡山、停云，长洲（今江苏苏州）人。祖籍衡山，故号衡山居士。家世武弁，自祖父起始以文显，父文林曾任温州永嘉知县。他幼习经籍诗文，喜爱书画，文师吴宽，书法学李应祯，绘画宗沈周。少时即享才名，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。然在科举道路上却很坎坷，从弘治乙卯（1495年）26岁到嘉靖壬午（1522年）53岁，十次应举均落第，直至54岁才受荐以贡生进京，待诏翰林院。四年中目睹官场腐败，一再乞归，57岁回归故里，潜心诗文书画。他通晓各科绘画之艺，擅长各种细粗之法，其目力和控笔能力极佳，80多岁时还能十分流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与沈周共创“吴派”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。书法上与祝允明、王宠并誉为“吴中三家”。

王思任，字季重，号谑庵，又号遂东，山阴（今浙江绍兴）人。生于明万历三年（1572），卒于鲁监国元年（清顺治三年，1646）。万历四十七年（1619）进士，历任兴平、当涂、清浦知县，袁州推官，江西佥事。清兵破南京后，鲁王监国，驻绍兴。以思任为礼部右侍郎兼詹事，进尚书。顺治三年，清军南下，两江失守，绍兴城破，鲁王逃海上，思任遂弃家入秦望山。病中绝食而死。其笔意放纵诙谐，时有讽刺时政之作。以《游唤》，《历游记》两种游记成就最高，《小洋》，《天姥》诸篇尤为著名。诗重自然，才情烂漫，惜放纵太甚。有《王季重十种》传世。

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王鎏(1786-1843)清代货币理论家。初名仲鎏，字子兼，一字亮生。江苏吴县人。著有《壑舟园初稿》、《壑舟园次稿》等书，其主要货币思想集中于《钱币刍言》一书。

王宠(1494--1533)字履吉，号雅宜山人，吴县(今属江苏苏州)人。王宠博学多才，工篆刻，善山水，他的诗文在当时声誉很高，而尤以书名噪一时，为明代中叶著名的书法家。他是继文征明之后的著名书家，与当时祝允明，文徵明齐名。被誉为“吴门三家”。 他的楷书初学虞世南、智永，行书师法王献之，到了晚年形成了自己风格，以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。王宠追求的是一种疏宕雅拙的韵味，以韵写拙，而又“拙中见秀”、“拙中见雅”。明代著名书论家王世贞他在《三吴楷法十册》跋中认为王宠所书的《琴操》：“兼正行体，意态古雅，风韵遒逸，所谓大巧若拙，书家之上乘也。”小楷尤清，简远空灵。何良俊《四友斋书论》评其书：“衡山之后，书法当以王雅宜为第一。盖其书本于大令，兼人品高旷，改神韵超逸，迥出诸人上。”著有《雅宜山人集》。传世书迹较多，有《诗册》、《杂诗卷》、《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。其行草气息平和，干净利落，一丝不苟，笔势凝重、洗练，笔画之间很少有连笔牵丝，字字独立，互不相连。综观此书作，典雅平淡，落落大方，草法严谨。

唐寅（1470—1523年），于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，汉族，吴县（今江苏苏州）人。出身商人家庭，父亲唐广德，母亲邱氏，自幼聪明伶俐。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书，29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年）曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂佯狂得以脱身而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”。擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸。除绘画外，唐寅亦工书法，取法赵孟頫\，书风奇峭俊秀。有《骑驴思归图》、《山路松声图》、《事茗图》、《王蜀宫妓图》、《李端端落籍图》、《秋风纨扇图》、《枯槎鸜鹆图》等绘画作品传世。　　唐寅文学上亦富有成就。工诗文，其诗多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著《六如居士集》，清人辑有《六如居士全集》。

屠隆［约公元一五九二年前后在世］字长卿，又字纬其，号赤水，鄞县人。生卒年均不详，约明神宗万历二十年前后在世。举万历五年（公元一五七七年）进士。除颢上知县。调青浦，瞅时招名士饮酒赋诗，纵游九峯三泖而不废吏事。迁吏部主事，与西宁侯来世恩甚相得。刑部主事俞显卿以私憾讦隆世恩淫纵，隆等上疏力解，乃两黜之。隆归，道青浦，父老为敛田千亩，请徒居。隆不应，欢饮三日而去。归益放情诗酒，家贫，卖文为活。隆有异才，落笔千言立就。尝戏命二人对案拈二题，各赋百韵，咄嗟之间，二章并就。又与对奕，口诵诗文，命人书之，书不及诵。诗文杂著有《白榆集》二十卷，《由拳集》二十三卷，及《鸿苞》、《考盘余事》、《游具雅编》、《缥湘对类》、《翰墨选注》、《鉅文》等，《四库总目》亦工曲，著有《昙花记》、《修文记》、《彩毫记》各一本，《曲录》并传于世。

孙克弘　　［明］（一五三三至一六一一）一作一五三二至一六一一按疑年赓录作一五九二至一六七o误，今依明画录。作克宏，字允执，号雪居，松江（今属上海市）人。承恩子。官至汉阳知府。天资高敏，刻意书、画，画山水学马远，云山仿米芾，花鸟似徐熙、赵昌，竹仿文同，籣仿郑思肯，时写人物、仙释，兼带梁楷，纵横点缀，皆有根据。名重一时，求绘事者填塞，多命门士应之。善用枯老之笔行干作花，或著色或水墨，皆极古淡。所居曰东郭草堂，列名迹於秋琳阁，盘礴觞咏，客至如归。晚年屏却一切，仅写墨梅，亦有雅尚。书仿宋仲温，八分宗汉。卒年八十（一作七十九）。历代画史汇传列入清初误。(《明画录、无声诗史、画史会要、桐阴论画、莫廷韩集、陈眉公集、松江志》)传世作品有《百花图》、《折枝花卉图》、《蛛竹图》等

倪元璐　　［明］（一五九三至一六四四）字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。天启二年（一六二二）进士，历官至户、礼两部街书。李自成入京，自缢死。福王谥文正。书、画俱工，尝喜口写文石，以水墨生晕，极苍润古雅之致。所画山水，山皆崚嶒兀屼，林木则苍莽葱郁，皴法喜用大、小斧劈，总不屑描头画角，以取媚於人。王香泉（景曾）云：“吾生平颇爱天池（徐渭）书法，脱尽俗麈，及置诸倪公行草之旁，便如小巫无坐立处。”陶元藻谓：“倪、徐二家画亦然。盖倪以雄深高浑见魄力，徐以萧疎古淡见风神。廊庙山林，原不容并列，况倪有忠义之气，流露毫端，去人自远。”卒年五十二。著诗文集。传世作品《行草诗翰》、《郊行诗册》、《题画诗轴》、《金山诗轴》等。著有《倪文贞集》等。

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梅清字渊公，号瞿山，安徽宣城人。生于明熹宗天启三年（1623年），卒于清圣祖康熙三十六年（1697年）。顺治十一年（1654年）举人，与石涛交往友善，相互切磋画艺。石涛早期的山水，受到他的一定影响，而他晚年画黄山，又受石涛的影响。所以石涛与梅清，皆有“黄山派”巨子的誉称。梅清以画黄山著名，“得黄山之真情”，与石涛、弘仁成为“黄山画派”中的代表人物。现代画家贺天健在《黄山派和黄山》中评道：“石涛得黄山之灵，梅瞿山得黄山之影，渐江（弘仁）得黄山之质。”善诗和书法，并著有《天延阁集》、《瞿山诗略》，画有《黄山纪游》册。

陆深 （公元一四七七年至一五四四年）初名荣，字子渊，号俨山，上海人。生于明宪宗成化十三年，卒于世宗嘉靖二十三年，年六十八岁。少与徐祯卿相切磨，以文章有名。又善书，仿李邕、赵孟頫\体。登弘治十八年（公元一五o五年）进士第。嘉靖中，为太常卿，兼侍读。世宗南巡，深掌行在翰林院印。进詹事府詹事。卒，谥文裕。深赏鉴博雅，为词臣冠。著作宏富，有俨山集一百卷，续集十卷，又有南巡日录、河汾燕闲录、停骖录、传疑录、春雨堂杂钞、俨山外记、玉堂漫笔、金台纪闻、春风堂随笔、知命录、溪山余话、愿丰堂漫书等，（均四库总目）并行于世。

娄坚　　字子柔，一字歇庵。祖籍长洲，徙江东（今高桥镇），后徙嘉定城南。年五十，贡于春官，经明行修，擅诗古文辞，从归有光游，融会师说，成一家言。和平安雅，以真朴胜人。诗律在元和长庆间，古风尤胜。书法大苏，妙绝天下，尺书寸简，人争传购。明万历四十四年（1616年）岁贡，与唐时升、程嘉燧为“练川三老”，并李流芳为“疁东四先生”。

李梦阳（1473年—1530年）明代文学家。字赐，又字献吉，号空同子，生活在成化、嘉靖年间。少年时“清姿玉表”，相貌堂堂，18岁参加陕西乡试，考取解元，19岁中进士。历任户部郎中，江西提学副使等职，慷慨负气，刚毅不挠，多次以直言构祸，五次入狱。他的最大成就在于文学，为明朝“前七子”领袖。明朝正德年间，安化县（今庆城县）人李梦阳任江西提学副使，督学时巧遇一名士子和他同姓同名，梦阳对这个士子说：“汝不闻吾名，而敢犯乎？”士子回答：“名命于父，不敢更也。”梦阳说“我且出一对试汝，能对犹可恕也。”遂出对：“蔺相如司马相如名相如实不相如”。士子略加思考即应道：“魏无忌长孙无忌彼无忌此亦无忌。”梦阳高兴地笑着让他走了。《古今谭概》佳话一段。

祝允明（1460—1527），与唐寅、文徵明、徐祯卿齐名。他字希哲，号枝山，又署枝山老樵，枝脂生，枝指山人。长洲（今江苏吴县）人。由于与唐寅（字伯虎）遭际与共，情性相投，民间流传着两人的种种趣事。他家学渊源，能诗文，工书法。看他的遗墨，显出他的传统功力极深。其小楷学钟繇、王羲之、谨严端整，笔力稳健；草书学怀素、黄庭坚，晚年的草书，更显笔势雄强、纵横秀逸，为当世所重。他为人豪爽，性格开朗，其无拘无束的气度，表现在“狂草”中，虽偶有失笔，却写得舒展纵逸，气韵生动，是值得后人研习的一位书家。

程宗伊 （?-1942）浙江海盐人。字学川，光绪三十年（1904）进士，授翰林院编修，被派赴日本留学，习法。辛亥革命后回硖石。程氏以擅书法而名，尤精隶篆，其字秀逸，无馆阁气，晚年撰文卖书自给，流传颇广。

晚晴

静下心来，坐端正了，听曲看字

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戴衢亭，字荷之，号莲士，江西大余人。乾隆四十三年戊戌科状元，历官山西、广东全省学政、侍读学士、内阁学士等，后历任兵部、工部、户部尚书，官至体仁阁大学士、翰林院掌院学士，深得嘉庆帝宠幸。戴衢亨少年得志，24岁中状元，是清代年龄最小的状元之一，可惜年寿不高，56岁便去世。他与其父戴第元（太仆寺少卿）、叔戴均元（体仁阁大学士）、弟戴心亨（湖北学政）均出身翰林，且同朝为官，史称“西江四戴”。

冯文蔚 字联棠，莲塘，号修庵，浙江湖州人，光绪二年探花，官至内阁学士。工书法，笔意风流倜傥。(详《中国美术家人名辞典》1126页)

顾麟士　　（1865～1930）顾鹤逸，名麟士，字鹤逸，自号西津渔父，别署西津、鹤庐、筠邻。元和（今江苏苏州）人。 清末著名书画收藏家顾文彬（道光21年进士）之孙。父顾廷烈精鉴赏、好玺印，曾集拓新收旧藏自编《画余龠印存》。鹤逸家学渊源，擅画山水，亦精鉴别，秉承先志，广事搜求，使“过云楼”所藏书画更为丰富。有《过云楼书画记》详为述录。　　顾鹤逸所作山水多逸气，自成高格。初学“四王”，后追宗元明诸大家，具有吴门画派以健笔写柔情，淡雅、秀丽、明快、清新的绘画特色，有云林清秘遗风。其设色清丽雅逸，点苔沉着老健，晚年喜用枯笔皴擦，可与麓台、石谷相颉颃，声望极高。

孔令贻(1872—1919) 字谷孙，号燕庭。孔子七十六代嫡孙，袭封衍圣公。山东曲阜县(今曲阜市)人。4岁丧父。1877年(光绪三年)5岁接任世袭衍圣公，就读于家学。1888年(光绪十四年)，受“陛见”，赐御书“斯文在兹”匾额及“福”、“寿”二字， 赏《四库全书总目提要》《朱子全书》各1部以及绢笺、笔墨、文绮等。在京期间与吏部右侍郎孙毓汶之女结婚。1889年(光绪十五年)，奉谕为翰林院侍讲，正式主持衍圣公府府务。1892年(光绪十八年)，署理四氏学堂学务。

刘嘉琛 ［清］字幼樵，天津人。翰林，官四川提学使。工书，善诗。《益州书画录补遗》

庞元济（1864～1949），字莱臣，号虚斋。浙江吴兴南浔人。清代举人，从光绪二十一年（1895年）起，与他人合资开设世经缫丝厂、通益公纱厂、龙章机器造纸有限公司以及米行、酱园、酒坊、药店等企业，还置有房地产。　　庞元济既拥有财力，又精于鉴赏，收藏有铜器、瓷器、书画、玉器等文物，尤以书画最精，为全国著名书画收藏家之一。元倪瓒《渔庄秋露图轴》，钱选《浮玉山居图轴》、任仁发《秋水凫鹭图轴》、王冕《墨海图轴》、柯九思《双竹图轴》，明戴进《仿燕文贵山水轴》、唐寅春《山伴侣图轴》、文徵明《石湖清胜图轴》、仇英《柳下眠琴图轴》，清吴历《湖天春色图轴》等均为流传有绪的珍品。其收藏之富，为全国私家之冠。编有《虚斋名画录》20卷，《续录》4卷。他私藏既丰亦精书法绘画。山水画法近倪云林，远宋董源、巨然；花卉则以恽南田为宗。并与于右任、张大千、吴昌硕等人均有交往。　　建国后，庞家后人将书画文物捐赠或出让给上海博物馆、南京博物院和苏州博物馆。上海博物馆一级藏品北宋朱克柔缂丝莲塘乳鸭图即为其子庞秉礼于1952年12月所捐赠。

牧城刀客

沈家朴－清代著名书法家，善书法，初学二王，用笔苍劲凝重，格调端庄秀逸，以行草见长，见《清书画汇传》。

孙智敏 （一八八一至?）字廑才，斋名知止居，杭州人。光绪二十九年（一九o三）进士，入翰林。曾任浙江高等学堂及两级师范学堂监督［即校长］。书出锺、王，略参李邕，最工端楷，臣细皆能，老而不失娟秀。老年居沪，以鬻书为生。《美术年鉴、姜丹书稿》

王泮　　［明］字宗鲁，号积斋，山阴（今浙江绍兴）人。嘉靖四十四年（一五六五）进士，明万历八年（公元1580年）始任肇庆知府。任中，主持建跃龙窦、崇禧塔、引沥水（今星湖一带）入江。向两广总督吴桂芳建议辟建七星岩景区，点题“星岩二十景”。支持利玛窦在肇庆传教活动，与利玛窦保持着平等、友好的关系。万历十二年，出资刊行利玛窦绘制的《山海舆地全图》，赞助利玛窦在中国传播西方科学技术知识。道光《高要县志》说他“性恬淡，自奉如寒士。与民接，未尝疾言遽色。然端悫有执，虽门生故多，无所私”。后升任湖广布政司离开肇庆。万历（一五七三至一六二o）中为湖广参政。居官廉洁，焚香静坐若禅室。诗辞冲雅，书法犹丽。宗二王，善小楷，大幅草书，如龙蛇夭矫，世皆宝之。

谢道承(1691～1741年)，字又绍、古梅，别署种芋山人，闽县(今福州市区)人。清康熙六十年(1721年)进士，选庶吉士。雍正元年(1723年)，授翰林院编修。雍正三年(1725年)辞官还乡。与里中名士陈星斋、黄任等人在法海寺结社，作诗唱和。雍正六年(1728年)，续修《福建通志》，任总纂，设志局于法海寺，历时九载，于乾隆二年(1737年)成书，共78卷，分36类，是清代第二部福建省志，世称《乾隆志》。记载翔实，内容较《康熙志》多十分之三，特别是海岛一门，记载琉球、苏禄(今属菲律宾)与中国交往情况颇详；艺文志也搜罗许多少见的诗文。道承工诗，学白居易，多写实之作，诗句通俗易懂，所作《南台折枝词》10首、《洪塘折枝词》7首，皆脍炙人口。善书法，以褚体见长。乾隆三年(1738年)，入京授太子中允、侍读、国子监祭酒。居监内，讲正学，斥浮华，太学风气为之一变。后升内阁学士兼礼部侍郎，诸生挽留，遂仍兼国子监祭酒。卒于任上，归葬福州西北平潭山。有《二梅亭集》、《小兰陔诗集》8卷、《砚史》、《汉魏碑刻纪存》1卷传世。

姚虞琴（一八六一至一九六一）名景瀛，字渔吟，原籍浙江，久居上海市。上海中国画院画师，中国美术家协会上海分会会员，上海市文史馆馆员，国民党革命委员会成员。擅画兰竹，取法明人，上追元人赵孟頫\、郑所南，尤以写兰蜚声江南，晚年亦偶而画梅及山水。能诗文，有珍帚斋诗稿。

张鸣岐，明，浙江嘉兴人。工於制作铜器，为时名手。与濮澄竹刻、姜千里螺甸、时大彬沙壶齐名。善制铜手炉，铜质匀净，花纹工细，炉下四足，皆用锤敲成，并非镶嵌銲铸。盖上花纹极细，以足踹之，不瘪。又盖极严紧，虽用久，亦不松懈。其尤奇者，炉中炭虽炽甚，而不过热。一时重之，呼为张炉。炉下有“张鸣岐造 ”四字，或仅“鸣岐”二字。后亦有伪造者，不逮远甚。初住谢洞里，项墨林（元汴）见而异之，招住城中，名大著。朱彝尊尝咏之。张又为马湘兰造一炉，书款炉唇，然已习见数具，想为良工所仿。

牧城刀客

赵元礼，（1868--1939）字幼梅，号“藏斋”，近代诗人，天津“四大书法家”之一，曾任直隶河北高等工业学堂监督，1921年与严范孙、金息侯、王守恂等人组织“城南诗社”，以“天津近代诗坛三杰”享誉津门。李叔同曾从其学，著有《藏斋集》《藏斋诗话》等。

邹梦禅　　（1905-1986），现代著名书法家、篆刻家。 原名敬栻，一作敬式，字悼堪，号今适，又号大斋、缾庐，别署迟翁。男，汉族，浙江瑞安人。　　自幼即好书法、篆刻，中学毕业后任职于浙江省图书馆，得马一孚、马叙伦、张宗祥等人指授，是西泠印社早期的社员之一。　　1930年任上海中华书局《辞海》编辑。　　与丁辅之、马公愚、郑午昌、方介堪等人交往甚密，切磋技艺。书法工各体，以篆书、行草见长，书风劲挺秀雅，能于平正中见流动。精于篆刻，取法汉印，借助于周秦古玺，旁及明清诸家，所用沉雄朴厚，巧拙相生，融各家之长而出自己貌。生前为中国书法家协会会员，浙江省书法家协会名誉理事，西泠书画院特聘书法家、西泠印社理事、浙江分会名誉理事、浙江篆刻研究会顾问。

潘昌煦，字春晖,号曲笙,江苏吴县人，近代书法家、诗人。光绪二十四年(1898)进士，留学日本，历任翰林院编修，国史馆协修，武英殿协修，大总统府顾问，北京燕京大学法律教授，国立清华大学政治学教授。

钱崇威 　(1870～1969 )。字自严、慈严，江苏吴江松陵镇人。善书，清新秀逸，一洗馆阁之习。性豪爽，能饮酒。年老益壮。青年时代入江阴南菁书院求学。清光绪三十年（1904年）中进士，殿试人翰林，次年官费东渡日本学法律。回国后，被选为江南咨议局议员。民国元年（1912年），任江苏省高等检察所检察长。未几，因染疾辞职，居沪养疴，卖文为生，间以代人撰状补贴生活，后又折返故乡以书画自娱。日军侵占吴江时，钱崇威避难密友朱元直家。27年，朱出任伪吴江县长，以副县长之职诱钱出山，钱愤而出走至上海，以卖文鬻字为生直至解放。解放后，他应邀参加苏南各界人民代表会议，并当选为江苏省第二、第三届人大代表，1954年10月任江苏省文史馆馆长。1969年病逝上海。

王鼎华(清)浙江秀水(今嘉兴)人，晚清进士.

吴荫培(185l～1931年)，字树百，号颖芝、云庵、平江遗民，吴具人。咸丰元年（1851年)正月廿六日生。天禀敏慧；读书过目成诵。18岁补博士弟子员；20岁举于乡，声名藉甚。与乡里名士砥砺学问，弟子受业者甚众。光绪十六年(1890年)；以一甲三名探花及第，授职翰林院编修。历任京兆试、礼部试、福建乡试考官。廿九年，就沪宁铁路借款、建设国内大学堂、截留出洋初级学生等，上疏力陈其弊。三十一年，自费到日本考察。回国后，以创办女子师范幼稚园、水产农林讲习所等五事上疏，由两江总督端方转奏清廷采纳，次第施行。后历廉州府、潮州府、贵州镇远府任。辛亥革命后，回归故里。见民多流亡，乃募集款项，设男女织布厂安置。曾任男普济堂董事10余年。民国初，吴地盗墓成风，乃捐资创立“吴中保墓会”，众多名人古墓赖以保护。民国5年(1916年)设修志局于沧浪亭，与曹允源、蒋炳章等被推为《吴县志》总纂。其为人为事，深为邑人称道。著有《岳云庵诗文稿》等。1931年旧历12月29日逝世，葬于枫桥白马涧祖茔。

牧城刀客

许彭寿，字仁山，钱塘人。道光丁未进士，改庶吉士，授编修，历官内阁学士，兼礼部侍郎衔。善詩文，工書法。

杨泗孙（1823-1889年），学名英泗，字钟鲁，号滨石，又号钟鲁。清代苏州府常熟县(今常熟市)人，世居恬庄镇（现为张家港市凤凰镇恬庄）。　　杨泗孙出生于书香门第。杨泗孙从小聪明，读书刻苦勤奋，遍览群书，博通经史。道光十九年（1839年）参加昭文县试，拔府试第8名附生；道光二十六年（1846年）丙午科顺天府乡试第228名举人；道光三十年（1850年），考取景山官学教习和国子监学正学录；咸丰元年（1851年）补授国子监学正；壬子恩科会试中式第206名贡士，复试为一等第5名；咸丰二年（1852年）殿试以一甲二名榜眼及第，授翰林院编修。历任武英殿协修、纂修、总纂，国史馆协修等。杨泗孙兄杨沂孙（1813-1881年），字子与，号咏春，晚号濠观、濠安举人，官至安徽铜陵知县、凤阳知府。是著名的书法家，以善书名海内。他的篆书笔意出自碑碣与各种钟鼎款识，融会大、小篆而贯通，结体更显古朴浑厚，尤为时人推许。

赵士鸿　　［清］字雪侯，会稽（今浙江绍兴）人。之谦族弟。工花卉，善摹乃兄，书亦似之。《越中历代画人传》

朱昌颐（1784年—1855年），字吉求，号正甫，又号朵山，海盐人。　　道光丙戌一甲一名进士，状元。　　授编修，历官吏科给事中。有《鹤天鲸海焚余稿》。梁章巨《楹联续话》载：“朱朵山殿撰昌颐未第时，见其叔父虹舫阁学侍儿名多多者，心悦之，未敢请也。适此婢索书楹帖，因信笔制一联云：‘一心只念波罗蜜；三祝难忘福寿男。’为阁学所见，欲以婢赐之，婢谓：‘九郎若中状元，吾当归焉。’明年，朵山果大魁，阁学为成其事。当时传为佳话云。”

朱家宝　　［清］字经田，晚号髯农，云南黎县（今华宁）人。光绪十八年（一八九二）进士，官至安徽、吉林巡抚。坚忍伉直，一以洁清自励。工书法，取法黄庭坚，雄伟有力，深得黄体精神，堪称清末大家；著有《海藏园序》、《廷尉天下之平论》等。

裴棨　　［清］字戟森，闽县（今福州）人。工书，宗李邕。又擅山水，清逸为文人笔。《福建画人传》

牧城刀客

一天只能上传附件三十，明天再接着发。

碧天如水

一楼板桥那扇面，分明重了一幅。
屏气敛神，静静看来~~

牧城刀客

引用第11楼碧天如水于2009-06-24 12:25发表的  :
一楼板桥那扇面，分明重了一幅。
屏气敛神，静静看来~~

对啊。可我重新编辑时没有看到啊。碧板帮我啊。

灵峰

扇面书法
古琴清音
伴一杯龙井凝神看来
不觉间，窗外送来徐徐凉风~~~

牧城刀客

沈兆霖 ［清］字尺生，号朗亭，又号子荥，钱塘（今杭州）人。道光十六年（一八三六）进士，官陕甘总督，赠太子太保，谥文忠。博通经史，工诗古文，旁及篆、隶，刻印、弈棋，无不通晓。


杨葆彝 字佩瑗，号遯阿，又号大亭山人，江苏常州人，工书善绘，山水人物花卉务为简澹，不求工丽而笔意疏秀入古，自饶韵致，以县丞仕于浙江巡抚，杨昌浚见其画，器之，遂入幕府文案，历官桐庐海盐等县，晚画境益超。卒年七十有三。

金农（1687-1764年），扬州八怪之一。字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛家经典上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。人生际遇坎坷，平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。他博学多才，精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴。尝署款曰金吉金，梵典金为苏伐罗，故镌一印曰苏伐罗吉苏伐罗。又有印曰金牛。乾隆元年（一七三六）荐举鸿博。嗜奇好古，收金石文字千卷。精鉴赏，工书，楷隶本之国山及天发神谶两碑，而自创一格，在隶、楷之间。印章摆脱文、何，浸淫秦、汉，偶亦用此两碑法。喜为诗歌、铭赞、杂文，出语不同流俗。年五十始从事于画，涉笔即古，脱尽画家之习，良由所见古迹多也。初写竹师石室老人，号稽留山民，继画梅师白玉蟾，号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法，赵王孙不足道也。其山水花果布置幽奇，点染闲冷，非复尘世间所睹，盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。生平好游，晚寓扬州卖书画以自给，为扬州八怪之一。妻亡无子，遂不复归。卒年七十七。一作七十八。著冬心题画、冬心画记及冬心诗钞论画杂诗二十四首。著有《冬心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢本漆书。

渐江（1610~1663年），俗姓江，名韬、舫，字六奇、鸥盟，为僧后名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智、梅花古衲，歙县人，是新安画派的开创大师，和查士标、孙逸、汪之瑞并称为“海阳四家”。他兼工诗书，爱写梅竹，但一生主要以山水名重于时，属“黄山派”，又是“新安画派”的领袖。弘仁的个人思想与政局变迁关系密切，因而在诗画中常有流露。出家为僧后，云游四方，十余年中足迹遍大江南北。其艺术的可贵处在于：既尊传统，又主创新，所谓师法自然，独辟蹊径，是他艺术思想的核心。曾有诗云：“敢言天地是吾师，万壑千崖独杖藜；梦想富春居士好，并无一段入藩篱。”说明他不甘囿于先人藩篱，勇于常变。此种艺术境界，除石涛外，在古人中也不算多。故后世有独创性的大艺术家对他都倍为尊重。　　弘仁擅长诗书画，有“三绝”之誉。书法学颜真卿楷书，倪云林的行书，还会隶书和篆书。诗多为五、七言绝句，常题画上，死后友人收辑成《画偈》。影响最大，成就最高的，则是其画学。他从小就爱文学，绘画，既向古代人学，又向当代人学，更重要的是向大自然学——直师造化，从而继承和发展了绘画的传统技法，在山水画中独树一帜。

黄道周(1585—1646)  明代学者，书画家。字幼平(平一作玄或元)，号螭平、石斋，—作若斋，漳浦(今属福建)人。熹宗天启二年(1622)进士，崇祯时任右中允，以上疏指斥大臣杨嗣昌等，被谪戍广西。福王朱弘光时官至礼部尚书。弘光政权失败，又与郑芝龙等拥立唐王朱隆武，官武英殿大学士，后往江西征兵，至婺源为清兵所俘，被杀于南京。通天文理数诸书，工诗文，善书法，以魏、晋为宗，峭厉劲遒，可夺王铎之席。宋荦《漫堂书画跋》称：“石斋先生楷法精，所谓意气密丽，如飞鸿舞鹤，令人叫绝。”清代王文治称其“楷法格凋遒媚，直逼锺(繇)、王(羲之)。”秦祖永谓“行草笔意，离夺超妙，深得二王(羲之献之)神髓。”亦善画，功力较逊于书法，但所写山水人物，浑激流转，元气淋漓，乃由书法溢而为画者，别具面目。传世书迹有《行书七言律诗》，现藏日本东京国立博物馆。画迹有《雁岩图》轴，藏天津市艺术博物馆。著有《易象正义》、《春秋揆》、《孝经集传》、《石斋集》等。

牧城刀客

龚贤（1618—1689年），又名岂贤,字半千,又字野遗,、岂贤,号半亩,又号柴丈人，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。

傅山（1607--1684），初名鼎臣，改为山，原字青竹，后改青主，太原府阳出县西村（今属太原市尖草坪区向阳镇）人。他博学多才、精通经史百家，兼攻诗文书画，尤其对祖国医学有深入研究和独道见地。是明末清初我国杰出的思想家、诗人、书画家、医学家、戏曲家、武术家、社会活动家，号称“十七世纪中国思想文化界的一座奇峰”。    傅山是一位知识渊博多方建树的全才，可谓：“诸子百家，无所不通，三教九流，无所不晓，医文书画，无所不精”。从神奇诞辰到晚年，傅山一生正气，名传天下，他幼年时就以诗文、书画出名，青年时文武双全著称，介入中年医学、武术成就卓然、老年以朱衣道人周游、修炼服务百胜，及至晚年博学精钻，高尚品德传诵至今，素有“百代宗师”之称。

丰坊，明朝书法家、篆刻家，藏书家，（1492年-1563年？），鄞县（今浙江宁波）人。又名道生（后更名），字存礼，又字人翁，号南禺外史。丰坊玩世不恭，不拘法理，性情孤僻。善于书法理论，“五体并能”，有“书学渊博”之称；亦善于临摹前代书法，几乎可以乱真。书法最擅草书，腕力极健。工于篆刻，自成一家。

董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，汉族，华亭（今上海松江）人。“华亭派”的主要代表。明万历十六年（1588年）进士，官至礼部尚书，卒谥文敏。　　董其昌精于书画鉴赏，收藏很多名家作品，在书画理论方面论著颇多，其“南北宗”的画论对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，对后世书法影响很大。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古不化，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性。加之他当时显赫的政治地位，其书画风格名重当世，并成为明代艺坛的主流。著有《画禅室随笔》、《容台集》、《画旨》等文集。

程邃(1607-1692)，字穆倩，号垢区，别号垢道人，自称江东布衣，岩寺人，生于江苏松江。在任兵部尚书杨廷麟幕僚时，因议论朝廷事，被流寓白门(今南京)十余年，始终不与邻居阮大铖、马士英等为伍。清初移居扬州。精篆刻，善书画，工诗词。篆刻效法秦汉，首创朱文仿秦小印，又博采何震(皖派)、文彭(吴派)诸家之长，融会贯通，自成一派，人称“歙派”。作品淳古苍雅，章法严谨，笔意奇古。每作一印必求精到，稍不如意，则磨去重作。画学黄于久，中年后自成一格，纯用枯笔，干皴中含苍润，杨孟载评论说：“黄子久画，如老将用兵，不立队伍，而颐指气使，无不如意，惟垢道人能之”。王昊庐亦言：“张璨有生枯笔，润含春泽。干裂秋风，惟穆倩得之”。行书、隶书、篆书俱佳；诗文有奇气。著有《萧然吟》诗集等。善鉴别，家藏名画、古器甚多。　　现代黄宾虹评其画有“千裂秋风，润含春雨”之趣。

陈洪绶(1598-1652)，字章侯，号老莲，明、清间诸暨枫桥人。秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。当代国际学者推为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。明朝覆没后，清兵人浙东，陈洪乐避难绍兴云门寺，削发为僧，一年后还俗。晚年学佛参禅，在绍兴、杭州等地鬻画为业。陈洪乐生性怪僻，愤世妒俗，身历忧患之时，所交师友多为正义之士。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等。

牧城刀客

陈淳  1483年生，1544年逝世(另一种说法是1482——1539），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。 　　陈淳少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。他的有些作品，所画质朴，可以看出受沈周画法的影响， 从他现存作品中即可见风格和用笔，既能放得开，又能收得住。他能诗文，擅书法，尤精绘画。陈淳与徐渭并称白阳、青藤。陈氏少年作画工细，中年后笔法放纵，自立门户。陈淳从师文徵明，在其门下声誉最高。擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。陈淳中年以后间作山水，技法学米友仁、高克恭，多以江南风景为题材，手法简练，极具文人生活情趣，文徵明曾微笑着说：“吾道复举业师耳，渠书、画自有门径，非吾徒也。”存世作品有《红梨诗画图》、《山茶水仙图》、《葵石图》、《罨画图》等。其子陈括继承父风、擅花卉。　　他绘山水，效法米友仁、高克恭，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于画烟云之中。在写意花卉方面，陈淳独得玄门，笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所谓“浅色淡墨之痕俱化矣！”王世贞在《州续稿》中说：“胜国（元朝）以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南（周）后，无如陈道确，陆叔平（治）”。近代画家如蒲华、吴昌硕，齐白石等，在诗文题书画中，都对陈淳做出了极高的评价。明万历年间即有人曾评价过陈淳在花卉方面的造诣和声誉都超过了文征明，成为继沈周之后的吴门大家。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤，白阳”。现存的陈淳作品大部分均在博物馆收藏，民间甚少得见。 　　作品价格 陈淳作品传世较多，国内几大博物馆多有收藏，流传海外的也不少，美国纽约是拍卖陈淳作品的地方，目前已见有6幅作品交付拍卖，价格较高，而且高低相 差不太 大，说明市场稳定，收藏家也看重陈淳作品。

蔡羽 （生卒年不详），字九逵，吴县（今江苏苏州）人。工古文，正、行书均遒劲。

高岳崧[清]，字峻生，号幼潭、子年。陕西长安人。辛未榜眼，授编修。

黄钰 　孝候 清咸丰年进士，休宁人，散馆授编修，官至右侍郎。工篆笔楷书及山水

李士彬，字百之，湖北英山人。生于1835年（清道光乙未年），幼贫，随父讯，八岁能诗文，十三岁学八股文、试帖诗，十四岁应童子试。太平军起，科举停，全家迁鸡鸣河之清水塘（现白莲水库淹没区）定居。十多年间，居家苦读，其读书处题额曰：“清水草堂”，联云：“草屋鸡鸣五更月；清塘鱼跃一声雷”。励志之心可见。 1862年恩科中举。1865年中进士，授翰林院庶吉士。1868年改刑部主事。1870年补军机章兼方略馆协修。1872年就安、襄、郧道聘，主讲“鹿门书院”，撰襄阳县7卷。次年底回京，仍供职刑部兼方略馆差。1875年补福建司主事，历任刑部安徽司员外郎、四川司郎中、江南及河南道监察御史。1881年校勘《御制诗文集》及《九朝圣训》，书成，奉旨升四品，旋赏加三品衔。1882年简放陕西乡试副考官，次年返都，慈禧、光绪曾召见。1883年任严州知府1885年，改任温州，两州均为之建生鸶祠纪念。1889年调补杭州首府知府，清理官吏积欠银10余万两，上解省局。1894年简放广州府遗缺，后改补潮州，时潮州有营兵鸡奸毙命及教民滋事案，以碍于洋人和营官，久而末决。经李查实依法判处，民众称快。1899年请假归里，筑“石我园”，呤咏寄兴，以娱晚年。1913年逝世。平生著作甚丰，总名《石我集》。其中除《石我园图咏》已刊行外，其余均末付梓。


吕景端　　字幼舲 号蛰动，又号乐禅，江苏人，光绪时举人，历任内阁中书，中年后居盛宣怀幕府，主持笔政最久，书工行楷，诗文秀逸，并擅词，为时所重。(《中国近现代书画家辞典》77页)

牧城刀客

吴引孙（1851??1920），字福茨，祖籍安徽歙县，十七岁时补诸生。同治癸酉（1873年）参加廷试考得一等，在刑部做个七品小京官。光绪己卯（1879年），升任军机处章京领班。后离京出任浙江宁绍道台，兼浙江海关监督。 光绪十四年，聘请浙江工匠到扬州营建私宅，前后用了五年时间，这幢大宅扬州人习惯叫吴道台宅。宅第的东北角，仿宁波天一阁的格局建造了一座藏书楼，取“瓠瓢可以测，管中可以窥豹”之意，名"测海楼"，"测海楼"藏书,是晚清盛极一时的藏书楼,有人甚至将其与宁波范氏"天一阁"、虞山瞿氏"铁琴铜剑楼"、聊城杨氏"海源阁"并称。

许邓起枢，(1868—1934)，字仲期，湖南湘乡人。历任台州太守，翰林院编修。

许景澄（1845—1900）   　　浙江嘉兴人。同治进士。1884—1887年，任驻法、德、意、荷、奥、比六国公使。在德国时，为北洋海军购置铁甲舰。1890—1895年，任驻俄、德、奥、荷四国公使。为反对沙俄侵吞我国领土帕米乐的图谋，著《帕米乐图说》和《西北边界地名考证》。1896年9月，代表清政府与华俄道胜银行总办罗启泰在柏林签订《中俄合办东省铁路公司合同》。1898—1900年，任总理各国事务衙门大臣兼工部左侍郎。义和团运动兴起后，力主镇压。八国联军进犯大沽，朝议和战时，他与袁昶反对围攻外国驻华使馆和排外宣战；7月，与袁昶同时以“主和”罪被慈禧太后处死。遗著有《许文肃公遗稿》、《许竹篑先生出使函稿》、《许文肃公外集》等。

杨钟俊，清代书法家。生卒不详，字小斋，江苏扬州人，书法娟妙，颇负时誉。清末逝世。

牧城刀客

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三不听

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