明代名家山水画典藏

牧城刀客

宋珏　山楼对雨图　纸本设色　北京故宫博物院藏 纵82.57厘米　横27.4厘米　　此画描画细密，山势敦厚，笔触劲分歧俊朗，构图奇峭多姿。画旧钩有"三希堂精鉴墨"、"石渠宝芨"等皇帝的传印章，"石渠宝芨"著录。宋珏（1576—1632），明代书画家、篆刻家。字比玉，号荔枝仙。福建莆田人。流寓金陵（今江苏南京）。工书画。他写山水树石行笔雄秀，兼有米芾、米友仁、吴镇、黄公望之风。

牧城刀客

宋懋晋　写杜甫诗意图　册页  纸本  设色  纵22．8厘米  横15．3厘米　上海博物馆藏　　　　此图册共十二幅，此其一， 以杜甫在成都、三峡游历时的诗句命题构思而成。有气势萧深的三峡胜景、平林远漠的秋野风光、城楼高耸的古朴都市、气氛萧疏的江岸丛树，诗情画意尽溢。构图合理，用笔刚劲，设色得体，风格鲜丽。此选其中一页供欣赏。　　宋懋晋，生卒年不详，明代画家。字明之，上海松江人幼好绘事，山水受法宋旭，并以宋、远遗法，长于丘壑位置笔墨秀润，自有面貌。

牧城刀客

王谔 <寒山图〉 绢本 设色纵216厘米 横107厘米，山东省博物馆藏    此图画突兀雪山，巍巍峨峨。古树盘错，叶多凋零。山道上行旅者趱行。山石多作斧劈皴，间以粗笔横斜扫擦，笔力劲健，笔触清晰，深得宋人画法。树枝瓷意挥毫，笔墨飞动而刚健。树上一片寒鸦，打破了深山的寂静。危崖殿堂，经营亦妙。全画气势宏伟，写雪而不落俗套。在高山严寒之间而具浓厚热烈的生活气息，行笔简洁而意境高深，较之诸家，有继承也有所变化，可视为明代时代风格较典型的一件作品。

牧城刀客

王谔 <雪岭风高图> 轴 绢本水墨淡色187cm* 98.9cm,日本出光美术馆藏王谔，字廷直，生卒年不详，奉化（今属浙江）人。孝宗弘治元年（1488）以绘画供事仁智殿。他和朱端等都擅长马远、夏圭一派的山水。传世作品有《江阁远眺图》、《溪桥访友图》、《雪岭风高图》等。

王谔〈月下吹箫图〉  立轴 纸本 淡设色纵184厘米 横98．2厘米 济南市博物馆藏    此图师法马远、夏圭，画峰势壁立峻峭，近处山崖斜耸，长松偃仰，秋叶泛红，在树石掩映下，高台楼阁半露，一老者依栏吹箫，身后两童仰面指月嬉戏。画面简净爽朗，笔力挺秀，一派秋夜萧疏辽阔的气象。     王谔，生卒年不详，明代画家。字廷直，奉化(今属浙江)人。孝宗弘治元年(1 488)以绘画供事仁智殿。少年时曾拜同里人萧凤为师，后再力学唐宋名家，凡奇山怪石、古木险湍之类，尽摹其精妙处。他擅长马远、夏圭一派的山水。年至8 0余，笔力更劲拔，兼工人物。

牧城刀客

王绂 <山亭文会图> 立轴 纸本纵129．5厘米 横51．4厘米 中国台北故宫博物院藏    此图为王绂的代表作，写文人雅士于山亭聚会的情景。该图立意古逸，构图严谨。图中笔墨深厚华滋，在继承元代文人画的基础上揉进了自己的笔意。山石先以枯淡墨皴写，按结构层层加叠，最后以浓重墨勾皴点苔，使整个画面具有苍茫湿润、清灵爽利的特殊效果。王绂　　［明］（一三六二至一四一六）一作芾，又作黻。字孟端，后以字行。号友石，别号鳌里、又号九龙山人、青城山人，无锡（今江苏无锡）人。少为弟子员，永乐初以善画蔫，供事文渊阁，拜中书舍人。以墨竹名天下，得石室（文同）、橡林（吴镇）遗法，为明朝第一。山水师王蒙、倪瓒自有一种风度，用笔精到，超出幼文（徐贲）、天游（陆广）之上，而与蒙并驾。长江远山，丛篁怪石，有意所适，无不妙绝。作家士气皆备，然其人品特高，能不为艺事所役，虽片纸尺缣，苟非其人不可得也。尝月夜闻邻笛，乘兴画幅竹访遗之。其人乃大贾，喜甚，与羢绮各二，更求配幅。绂笑曰：“我为箫声访，汝以箫材报。汝俗子也。”索前画裂之。博学，工诗。卒年五十五。 《明史本传》、《画史会要》、《无声诗史》、《珊瑚网》、《王进友石先生诗序》、《六研斋二笔》、《名山藏》、《式古堂书画汇考》、《列朝诗集小传》。。诗画流传于世的有：《王舍人诗集》、《友石山房集》、《潇湘秋意图》、《江山渔乐图》、《秋林隐居图》《竹鹤双清图》、《墨竹图》、《芦沟晓月图》、《燕京八景图》、《枯木竹石图》等。　　王绂，字孟端，无锡人。博学，工歌诗，能书，写山木竹石，妙绝一时。洪武中，坐累戍朔州。永乐初，用荐，以善书供事文渊阁。久之，除中书舍人。 　　绂未仕时，与吴人韩奕为友，隐居九龙山，遂自号九龙山人。于书法，动以古人自期。画不苟作，游览之顷，酒酣握笔，长廊素壁淋漓沾洒。有投金币购片楮①者，辄拂袖起，或闭门不纳，虽豪贵人勿顾也。有谏之者，绂曰：“ 【丈夫宜审所处，轻者如此，重者将何以哉！】 ”在京师，月下闻吹箫者，乘兴写《石竹图》。明旦访其人赠之，则贾客也。客以红氍毹②馈，请再写一枝为配。绂索前画裂之，还其馈。一日退朝，黔国公沐晟从后呼其字，绂不应。同列语之曰：“此黔国公也。”绂曰：“我非不闻之，是必于我索画耳。”晟走及之，果以画请，绂颔之而已。逾数年，晟复以书来，绂始为作画。既而曰：“我画直遗黔公不可。黔公客平仲微者，我友也，以友故与之，俟黔公与求则可耳。”其高介绝俗如此。

杯水轻歌

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牧城刀客

王建章　山水图　立轴 绢本 淡设色  纵154.8厘米 横49.2厘米    (美)私人藏 王建章，生卒年不详，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人。善画佛像。山水宗董源，笔力雄健，摹古功力深厚。善写生，花卉、翎毛为一时绝艺。生性耿方，不轻易落笔。清／帧治六年(1649)曾赴日本学习。此图以平远法构图，画山水萦映，雾霭迷漫。片帆飘逝，渔艇泊岸；山问飞瀑悬落，响泉湍急；林木茂密，楼阁偶见。山径二人漫步而谈，桥上一人独坐观澜。画法师董源、王蒙，笔力雄健，气势浑厚。全图境界幽远，风格苍劲。

王建章　云岭水声图　立轴，纸本，水墨，淡设色，纵95厘米，横48．1厘米，现流落于（日）大阪市立美术馆。王建章　明末清初画家，字仲初，号砚墨居士，福建泉州人，生卒年不详。与宫紫玄、恽向(1586-1655)等人相友善。善画佛像，自谓不在李公麟之下。山水宗法董源，笔力雄健，意境深幽。摹古功力深厚，善于用墨，枯焦而能华滋，润湿而不漫漶。《云岭水声图》画层峦叠嶂，瀑布挂落，溪流绕岸，小径蜿蜒，云雾弥漫，数间房舍掩映于葱郁的树林间，境界超逸。山石以披麻皴描绘，树木以湿润浓墨点染，画面苍郁沉厚。图右题唐诗：“横云岭外千里树，流水声中三五家。”诗情画意交融。

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  魏之璜　千岩竞秀图　长卷 设色 纸本 横584.5厘米纵32.5厘米　上海博物馆藏此图写江南春景。图中江水浩荡，峭岩壁立，翠峰列岫，洲渚迂回，飞瀑倾泻，岗丘起伏连绵。山间溪桥茅舍，城廓楼台，寺塔草亭。舟船、人物错落于林壑江河之间，云烟变幻，野景迷离，山光水色，丰富多彩。用笔力追宋人技法，笔调流畅，构图严谨，描绘精巧。魏之璜(1 568-1 646)，明代画家。字考叔，上元(今江苏南京)人。工书法，擅山水，画时不袭粉本，自创规制，晚年用浓墨秃笔，意贵苍老，稍输风韵。亦能淡墨花卉。此为局部

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文征明　绿荫清话图　长131厘米，宽32厘米，纸本墨笔。　　此幅图为文氏细笔山水的代表作。此图秀丽柔密，画兼深远、高远两境，起首处，有两位隐士于树荫下盘坐清谈，画面中段岩壑幽深，再远处林荫遮掩露出亭阁一角。整幅构图繁密，气息闲雅恬静。左上角有文氏自题：“碧树鸣风涧草香，绿荫满地话偏长。长安车马尘吹面，谁识空山五月凉。徵明。”此图用笔稍尖，不似沈周用笔揿实，所以十分松秀，显得满纸清气，是一幅佳作。 　　作为继沈周之后的吴派画坛领袖达五十年之久的文徵明，远师郭熙、李唐，近追元四家，师心自诣，自成一家。其早年用笔工细，画风文细恬静；中年用笔渐粗放，奔放中寓文雅劲秀之气；晚年则粗细兼具，笔墨更加苍秀。故其作品有“细文”、“粗文”之分。　　文征明（1470一1559年）是明代中期最著名的画家，大书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。文征明初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。从正德（武宗朱厚照）到嘉靖（世宗朱厚焊）年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官，有的想做官而碰了壁，（如文征明一度入京做官，结果很不愉快），多过着高洁的生活，安于清贫。     文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。     文征明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。     文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。     文征明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派——“吴门画派”，影响深远，一直延续到清代画坛。

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文从简 郑州景物图　纸本墨笔，纵98.2厘米，横38.2厘米，北京故宫博物院藏。构图极为疏简，坡岸仅以干笔勾勒，几无皴染，整个画面由于有大片空白而显得十分空阔，但虽空阔而不空洞，空白处观者凭借想象似乎可见云气茫茫，水天一片，元气淋漓，气韵丰盈。这幅画的笔墨极为精简，笔墨师法元人，又得文氏家传，具家法而有变化，是一幅笔简意丰的佳构。文从简（1574—1648）明代画家，字彦可，号枕烟老人。长洲（今江苏吴县）人。文徵明的曾孙。山水画得文徵明之家法，也学王蒙、倪瓒，爱用枯笔皴斫，稍有变化。

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吴彬《溪山绝尘图》明代国画作品。立轴，绢本，水墨，设色，纵150厘米，横82．3厘米，现流落于日本民间。　　吴彬，生卒年不详。明画家。字文中，号枝隐头陀，福建莆田人。万历中曾官工部主事。擅画人物、佛像，兼能山水，笔法严谨，有细密和粗劲厚重两种面貌，风格新奇，自成一家。传世作品有藏于山东省博物馆的《群山列嶂图》和藏于青岛市博物馆的《十八应真图》。　　《溪山绝尘图》为吴彬晚年所作。画中峰崖重叠，山势峻拔奇险，飞瀑高挂，云烟飘浮，茅亭古寺点缀其间，充满超凡绝尘的仙景气象。图中山石结构严谨，雨点皴的运用及山问树木笔致的繁复细致，颇具北宋风格。此图为吴彬晚年所作。画中峰崖重叠，山势峻拔奇险，飞瀑高挂，云烟飘浮，茅亭古寺点缀其间.

吴彬　云峦秋色图　纸本　设色　北京故宫博物院藏　纵126.5厘米　横28.3厘米　　上部为一挺秀独立的主峰高高耸起，其下有侧峰支岭，层层叠起，碎石浅滩，出没山前。山间遍生丛树，细瀑清泉从山上跌宕而下，在山下汇为平静的河流。画中笔法温厚而松秀，山石树木造型整肃，秩序井然，程式严密，但稍有板滞之弊，其设色温雅清淡，更使画面境奇秀，温和而雅致。 吴彬，明末画家，生卒不详，字文中，号枝庵发僧、枝隐庵主，蒲田(今属福建)人，流寓金陵，山水亦佳，工丽整秀，颇得神宗称赏。

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吴伟 <渔乐图>  立轴 纸本 淡设色纵270厘米 横174．4厘米 北京故宫博物院藏    此图为吴伟传世的巨幅山水画杰作，描绘湖山联结艇停泊于港湾树丛下。水面渔舟往来， 山湾盘曲蜿蜒，江边坡石高树，远处峰峦层叠，江面无涯，水天一色。粗壮劲健的线条，挥洒淋漓的墨色，迅疾纵逸的笔锋，表现了画面的磅礴气势。人物描写生动逼真，充满生活气息。全幅境界开阔，气象雄壮。1459-1508）明代著名画家。字次翁，又字士英、鲁夫、号小仙。江夏（今湖北武汉）人，流寓金陵。画院待诏。孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。他自幼收养于钱昕家，伴其子读书，行有窃弄笔墨的机会。年二十后至金陵，书画之名已渐起，画法与戴进相似。精山水，落笔健壮，最长于白描人物。时与杜堇、沈周、郭翊齐名。用笔奔放，画时泼墨如云，旁观者骇，巨细曲折，各有条理，人皆为之叹服。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等，被称为“江夏派”。代表作品有：《采芝图》、《仙踪侣鹤图》、《芝仙图》、《溪山渔艇图》以及白描《人物图》、《神仙图》等。　　龆龄流落至海虞（今江苏常熟），收养于钱昕家，伴其子读，时窃弄笔墨，画山水人物之状，钱见而奇之，曰：「若作画工耶？」即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。相传伟性戆直，有气岸而豪放，尝遇庞老人击石得髓，伟饮其半，遂以画名。成国朱公延至幕下，以小仙呼之，因以为号。宪宗时待诏仁智殿，好剧饮狎妓，人欲得伟画者，则载酒携妓往。一日被诏正醉，中官扶掖入殿，命作松泉图。伟跪翻墨汁，信手涂抹，宪宗叹曰：「真仙笔也。]又孝宗命画称旨，授锦衣百户，赐印章曰「画状元」。画人物出自吴道子，纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴。白描尤佳。尝游杏花村酒渴，从老妪索茗，明年复过之，老妪已谢世。援笔追写其像，其子见之大恸，乞而藏之。又尝饮友人家，酒间作画，戏取莲房濡墨印纸上数处，莫测其用意，忽起纵笔挥洒成捕蟹图，最为神妙。孝宗喜马、夏画风，而画院戴进、吴伟均承继马、夏，成为一时风尚，号为「浙派」。吴伟亦号「江夏派」。其后吴派既盛，浙派渐归澌灭。卒年50。 　　善画水墨写意、人物、山水。曾以画供奉内廷，得赐“画状元”。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。

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夏葵 <雪夜访戴图>  立轴 绢本 水墨 淡设色纵195．6厘米 横88．6厘米 (美)芝加哥美术学院藏    此幅绘冬季山水。写“雪夜访戴”故事，画东晋王徽之雪夜访戴逵，至其门，不入而返，人问其故，答日：“兴尽”(事见《世说新语》)。此画学南宋马、夏画风， 以斧劈皴刷山石，画树多露根，瘦硬曲折。    夏葵，生卒年不详， 活动在1405—1435年前后。字廷晖，钱塘(今杭州)人，夏芷弟。山水、人物亦效戴进，皆工致华朴。

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项德新　桐荫寄傲图　立轴 纸本 水墨 纵57．2厘米 27．1厘米 北京故宫博物院藏此图写夏景山水，以岩石斜坡，枯枝修竹，环绕清潭，得幽雅之致。自题：“重阴覆林麓，寒声下碧墟，绣衣高盖者，于此意何如。”全图笔墨简逸，格调秀润。项德新（约公元１５６３－？年），字复初，项元汴第三子。工山水，得荆关法，尤善写生，流传甚少。

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谢缙 <潭北草堂图> 立轴 纸本 纵108．2厘米 横50．1厘米 浙江省博物馆藏    此图描绘的是杜甫在成都草堂会友论诗的生活情景。画面上峰峦巍峨，松林茂密，板桥卧波，草堂隐现。该图章法逼塞而空灵，气势苍郁深邃，皴法茂密蓬松，设色淡逸清新，由此可见画家之功力和才力。谢缙 （生座年未详），字孔昭，别号兰庭生，亦称深翠道人。江苏苏州人。画师王蒙、赵原，既精诣则益以烂熳，千崖万壑，愈出愈奇。工诗，有《兰亭集》。    此画是谢缙为同时著名书画家杜琼所作。杜琼系唐代诗人杜甫之后裔，善书画诗文，为谢缙好友。    谢缙师法王蒙、赵原，此图主要取王蒙法，写似拳石的山岭高耸，远山隐显；岭下峰回路转，树林苍盛，在高大的松树中，透露出一舍草堂庭院，主人似与访者交谈诗文。明代文人画家多作此类意境，反映出明代文人居士喜好避世隐居的心理。左上作者自题并款署：“永乐戌岁上巳日，葵丘谢缙识。”图中有杜琼及清光绪间浙江诸暨陈声（陈洪缓后裔）的藏印。永乐戊戌为公元1418年，是谢缙晚年的佳作。

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姚绶 <秋江渔隐图> 立轴 纸本 淡设色纵162．2厘米 横59厘米 北京故宫博物院藏    此图近岸画坡石、水草、古木，远景画沙渚远岫，层次向后伸展，显得悠远无尽。画的中部则是大片湖水，静寂无波，近处湖中，一人坐卧舟头，凝神垂钓，怡然自乐。此图师吴镇派而有所变，山石皴染苍老浑厚，墨色醇润，点苔剔草，皆用浓墨，潇洒磊落，很见功力。    姚绶(1422—1 495)，明代画家。字公绶，号彀庵、云东逸史，嘉善(今属浙江)人。英宗天顺中，赐进士，宪宗成化初，为永宁郡守，辞职归，筑室日丹东，人称“丹东先生”。工诗，善书画。擅画山水，宗吴镇，也取法赵孟烦、王蒙，小景好作沙坳水曲，孤钓独吟，其阔幅则重林远汀，着四五渔船而已，墨色苍润，皴染皆妙，亦写竹石，有潇洒之致。

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饭后继续

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袁尚统：江寒雁影图此图画峰峦起伏的寒江之滨，疏林槎蚜，掩映水榭。烟波浩渺处，归雁影稀。境界静谧清远。 自题称仿郭熙笔法而作此力，然则山石峰峦的扭曲势态及简逸的皴笔，却独具个性。

袁尚统　枯林孤棹图 明代 江苏常熟博物馆藏  　　绢本，设色，纵：187.5厘米，横：60.5厘米。 　　此图中江水苍茫无际，一片枯林，老树寒枝，一群寒鸟，或栖息老枝，或展翅天际。这反衬出树下孤船中抬头仰望之人的形单影只。笔触清晰，颇得宋人山水画遗韵。在艺术表现上，这幅画取平远布局，构图有宋人笔意。树干以淡墨写出，树枝用干笔，松针用浓墨写出，笔触清晰，再以淡花青渲染。颇有几分清新之韵。 　　袁尚统(1570-1661)，吴(今苏州)人。字叔明。明代画家。善画山水、人物，常将山水与人物相结合，而又以刻划人物为主。平时仔细观察生活，捕捉日常生活细节，人物的神情、心态表现得惟妙惟肖。表现技法上以墨骨为主，略施淡彩，颇得宋人笔意。亦善画有浓郁生活气息的民间风俗画。画迹有万历二十九年(1601)作《岁朝图》轴，著录于《石渠宝笈续编》；崇祯九年(1636)作《孤树群鸦图》轴，图录于《历代名人书画》；顺治三年(1646)作《晓关舟楫图》轴，图录于《中国绘画史图录》下册；九年(1652)作《洞庭风浪图》轴，著录于《古代书画过目汇考》。传世作品有崇祯十四年作《岁朝吟兴图》轴，藏中国美术馆；清顺治十八年(1661)作《岁朝围炉图》轴，藏北京故宫博物院。

12级阵风

美图连继帖 [s:11]

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张宏　青绿山水图　立轴  绢本　纵130。3厘米　横63．1厘米上海博物馆藏　　此图中峰峦挺秀，烟雾弥漫，云光翠影，意境清新。岩头水边，古树丛生。一隐士临溪席地而坐，仰视对山飞泉，一仆捧物而来。人物勾勒简明，形神兼备。用笔筒中见工，色彩清丽。




张宏　西山爽气图　长卷  纸本  设色　浙江省博物馆藏纵31．6厘米  横381．7厘米　　此图画中林峦村居，溪水板桥，丘壑幽深，其中有者曳杖于桥，静赏美景。笔法取之沈周，整卷意境爽朗气清疏，墨法湿润。　　张宏，生于1 577年，卒年不详，明代画家。字君度，号鹤涧，吴(今江苏苏州)人。擅山水画，重写生，师沈周，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，有元人意味。写意人物，神情谐洽，散聚得宜。